看劇集《天與地》，坦白說，很難不被「人食人」的話題吸引視線。
非一定要看見血肉模糊的畫面，但事件能在電視劇中出現，已屬不可思議。還有，自吃人一事，可引申出的大量關乎道德的假設性問題：吃，是否一定錯？在什麼情況下吃？吃什麼人？
但我們又何嘗不是身處「人食人」的世界？周遭的環境都告訴大家，沒有資源分配這回事。惟有透過競爭，奪取他人所擁有的，佔據別人的地位，才個以生存。這個時候，「食人」與否，閣下又是否可以選擇？
這條問題，或許正是《天與地》的製作團隊，想拋下的問題吧。
點解食?
《天與地》全劇爆點在於玩「食人」，縱使不算新鮮題材，然而出現在TVB黃金檔的劇集中，實屬大膽嘗試，何解有此安排？「其實如今的處境已算合理，再去盡一點，四名主角都身體健全，要抽籤抉擇吃誰，這才叫有爭議性，才叫挑戰尺度。」劇集想探討的，其實是生存的抉擇，「只是，若果又玩借錢不還、破產累朋友，無意義。所以就想嘗試玩年青人『食人』，著墨的不是血淋淋場面，而是意識表達，效果會更震撼。平日在新聞中，也接觸過類似議題，純粹是大家的反應過敏。」監製戚其義(阿戚)解構原委。周旭明也認同，「主要想營造想像空間，而非官能刺激。經歷翻天覆地的挫折後，人生觀和際遇不再一致，如何可以解決自己和旁人經歷TRAUMA的後遺症，好值得研究。」陳豪(MOSES)認為這是難得一遇的好機會，「既然監製、編審踏出第一步，挑戰突破性題材，我更加要豁出去。過程好刺激，帶來很大的發揮空間，更多層次的表達。也是這個劇扣人心弦的地方。」黃德斌認為「人食人」，不過是引子，「要深究的是，經歷了我們幾兄弟在友情及人生的逆轉後，回到真實，也會感慨，年青時無可奈何的決定，原來可以影響一生。」
食唔食?
正所謂戲如人生，假設真如劇中四位BAND仔落難，面對「人食人」絕境，捨得吞好兄弟落肚嘛？「嘩，光看『食人』二字，幾可怕，無理由吃同類，甚至是好朋友。當然，都會看當時狀態，是否被吃者自願？如何吃？他又是否己死？有很多方面的爭議......如果真的發生，肯定一生難忘。」MOSES率先回應，德斌附和，「吃人是對是錯？值得討論。理性分析當然是錯，但若然處身於極端環境，迫於無奈下，是否真的堅持不吃？嗯，好難講。」兩人談得七情上面，反觀阿戚和周旭明異常冷靜，「戲劇反映生活，由文革到現代社會，都會有此種事發生，平日打開報紙也有不少人食人新聞，導致這種事發生的成因，好複雜，難以定論......」周旭明才說了兩句，經已陷入沉默。「當然，食人不道德，但問題落在那個處境時，大家就會爭論是否該做。有專家說不吃不喝三十天是沒事，只是當你站在生死邊緣，會否白等三十日呢？莫說吃掉朋友的肉體，現實中，人類何嘗不是為了利益，會互相傷害、剝削，在商業社會中弱肉強食。表面上大家很善良，其實精神上可能已經『食緊人』。」阿戚說。有食唔食，到底是否罪大惡極？大家始終沒有正面回應。可能，要諸位真的被困雪山，才能逼出真答案。
戚其義：「TVB勁過少林寺。」
博一鋪
「食老本？死梗。」金牌監製戚其義(阿戚)說。要生存，惟有放手一博，「畢竟大家在TVB做了這麼多年，經驗豐富，懂得分製作的好壞，若再不斷自我重覆，比冒險創新更痛苦。而且近年本港觀眾開始轉投日劇、韓劇，電視市場漸漸萎縮。幾面夾攻下，即使在限制中身不由己，也必須TAKE RISK試一試，尋找發展空間。是困難的，畢竟要『編、導、演』配合，絕對不易，只是未試過永遠不知結果，若果成功，那種滿足感極大。」堅持，只因阿戚認為製作人絕對責無旁貸，「作為監製有責任行先一步，在日漸單一化的市場摸索、應變，用專業態度製作，提供更多優質選擇。譬如現今拍攝文化流行以『假設觀眾會離場』、『洗住碗聽電視』的想法製作，偷雞、馬虎了事，沒有想過要透過劇集去與觀眾溝通，那便很糟糕。若果創作人都不投入，怎對得起那群有要求的觀眾呢？」
不是炮灰
「既然要改變，就要提昇電視劇的內涵，教育觀眾放開BIAS，接受新的觀影習慣，靜心在REALTIME內看畢全劇。像《天與地》這種夭心夭肺的題材，著重情緒交流，我們就用燈光、鏡頭、場景營造氣氛，吸引觀眾慢慢『嗒』劇情，如同坊間評價的『電影感』般，有想像空間供大眾欣賞。整個計算著眼點在製作效果，並非單為收視率。」最近電視台牌照放寬，競爭壓力漸大，聽聞《天與地》叫好不叫座，TVB真的無「詐型」？「全世界當我和周旭明革命英雄，實在無必要，公司其實有SUPPORT的。面對媒體轉型和競爭，現在是好機會放膽試新題材，既然《天與地》的迴響證明我們不是炮灰，亦非沒能改變現狀，只是欠方法，希望公司再齊心點去推動、包容。至於我們，日後會保持默契和信任，堅持良心製作，就算被批評也無所謂。是有點『攞嚟賤』，偏偏這種堅持正是『TVB少林寺』厲害之處。」
戚之寶
正因為阿戚及周旭明風格鮮明，劇集的選擇才不致變得完全單調，也成就了《天與地》的話題性。這對黃金組合的作品，即使不是電視界史詩式鉅製，口味也總帶點特立獨行。
《金枝慾孽》(2004)
《創世紀》(1999)
《先生貴性》(1999)
《飛女正傳》(2010)
《火舞黃沙》(2006)
《妙手仁心3》(2005)
周旭明：「要怪都怪特首，多過怪TVB。」
憤怒中年
「如今TVB龍蛇混雜，沒昔日『少林寺』般正統，大家各自修行，能闖出名堂，是你有本事。」周旭明說，果然心直口快。「不止TVB，整個市場都在改變，例如當初拍《天與地》片花，客戶要求『恩怨情仇，卡士堆頭』；製作時也留意到觀眾會抗拒拷問人性的嚴肅題材，情願要面譜化的作品等等。」有否感慨城市的膚淺？「我並不抗拒膚淺，也體諒觀眾需要，只是不明白為何在膚淺外不可容許另類題材存在？令人缺乏選擇，才是我真正不喜歡的事。所以我在創作時，面對幕前、幕後和觀眾，會以『信任』為大前題，針對性地創新、突破，盡量尋找新空間。就算最終收視不好也不代表我信錯人，因為問題成因眾多，那是誰導致這結果？未必全是TVB的錯，亦不能怪觀眾，我覺得，整個城市都有責任，要怪都會怪特首，多於怪TVB(笑)。」
不吐不快
熱爆全城的金句「THIS CITY IS DYING」是否內心控訴？「我的心思從來不在收視高低和公司是非，只專注創作。眼見時下充斥不良作品，風氣每況愈下，順利成章就會透過作品，對文化、社會意識用戲劇化處理，借題發揮『呻番幾句』。況且那班迷失的人，在現實中重拾理想的事，純粹是生活貼身話題，為何不能說？」周旭明閒事少理，只想利用作品接觸觀眾，「我只關心觀眾反應，因為作品要互動才有意義，所以平日我會在不同媒體中汲取意見，再調節創作方向。」近期的『電視風雲』，又為你的創作帶來何種衝擊？「多些電視台絕非壞事。平日人人話TVB的製作模式單調，實情，是香港市場口味單調。今次正好可以看看不同機構會如何把握轉變期，提昇電視文化、製作更多好作品吸引觀眾回歸電視。至於牌照多了，是否代表我們要摒棄TVB？未必。」
BOWIE' S MUSIC
不少人都知道，另一男主角林保怡(BOWIE)，曾多次唱劇集主題曲。實情是，他確實以音樂人之身份入行。在劇中飾演「鼓佬」，打鼓似模似樣的他，曾為本地樂隊「齊成」之鼓手。以翁家齊及周功成為主腦的齊成，自八二年成立，專唱英文歌，也出過兩張唱片〈FRIED RICE〉及〈TSAI SHING〉。其後BOWIE單飛，推出過專輯《NATURAL》，更與劉美君合唱一曲〈偷窺〉，及至九二年的《流水飄》，便至到零一年，才再次推出大碟《愛不出口》。至於最近的一張唱片，已要數零四年，歌曲算受歡迎，但封面頗為趕客的《夢迴慾孽》。
陳豪：「只講『事實』和『人性』。」
身不由己
作為演員，難免會較被動。因此同一個班底，更難得遇上好劇本，MOSES認為，《天與地》貫徹了與這群拍檔的合作方式與態度：「有些演員安於現狀，有些不斷求變。我一向追求寫實，愈平實愈好，因為愈簡單的事，便愈難講；也相信TEAMWORK，相信除了編劇、監製要有求變的心，演員也要有求變的心，CHEMISTRY才會出來，觀眾方會感受到；這個班底，其實大家看到，由《金枝慾孽》，到《火舞黃沙》，《珠光寶氣》，《飛女正傳》等等，這個就是我們說故事的方式。不限於任何媒體，我們只著重講『事實』及『人性』而已。」德斌也坦言，作為演員，很多時身不由己，遇上其他監製，大家會有不同目標：「雖然任何角色都是被委派，但心理上先不要抗拒任何演出機會，我們有責任FULLFIL幕後的要求，而且自己未必清楚自己的可能性，很多時依賴幕後的眼光去發掘。演員們有什麼可追求？正是演繹的力度。無論劇本是好是壞，我們也應讓角色有血肉。其個性如何，我們便盡力發揮。」
黃德斌：「劇本好壞，也要讓角色有血有肉。」
改變循環
身為演員希望有多點不同挑戰，但電視圈常被狠批選擇少，到底這是誰的責任？德斌認為應打破這種迷思：「多點選擇，文化不要過份單一。若你有留意，以前劇集的選擇很多，不知為何，近年只剩下大家看見那種。有人說《天與地》看不明白，很有趣，我問我媽媽，連她也看得明白，所以怎會不明？《天與地》的出現，雖然收視未必達標，但也證明市場上有一群支持的觀眾，希望台前幕後可以做多點。只是要求與平常看的劇，觀影的習慣不同。慢慢咀嚼，戲味就會出。」MOSES亦深信，推動電視節目的多元，需要多方面的配合：「有很多題材可以做，但在公司立場而言，他們有很多考慮。《天與地》劇組已算幸運，吸引了一大群年青及知識份子觀眾，因為大家懂得去分析劇集帶出的問題，可說是我們努力的成果。期望這個觀眾層面可不斷擴大，製作團隊的創意空間便愈大，可一直發掘更多題材。這是一個循環，不可能單靠製作人便成事，要衝破限制，必須有公司及觀眾的支持，才可做到。」
BEYOND的主題曲
阿戚不諱言，因應時代背景，還有搖滾樂主題，主角年青時代的形象乃借鏡自BEYOND。其實，四子時代活躍的BEYOND，跟TVB劇集主題曲一直分不開。樂隊曾寫下的主題曲多為SIDE TRACK，如《香港雲起時》的〈無悔這一生〉、《笑傲在明天》的〈誰來主宰〉、《橫財三千萬》的〈我早應該習慣〉等。其中劇集如《淘氣雙子星》(主題曲為〈逝去日子〉)，更有樂隊成員參演。自九二年寫了〈點解點解〉給劇集《兄兄我我》，以及〈未曾後悔〉於《大時代》中作為插曲播放(無獨有偶，兩套皆有林保怡演出)，BEYOND已未有參與電視劇主題曲工作。這次《天與地》難得找來黃貫中(PAUL)，寫了由他親自演繹的同名主題曲，及三位男主角合唱的片尾曲〈年少無知〉，前者像回憶中的主角般ROCK味十足，後者則對少年時代，帶懷緬及自省意味。
後記：如果，命運能選擇
說到底，這也是一個關乎選擇的問題。
雖然身處的大環境諸多限制，但總有這麼一點點空間，帶來更多可能性。正如演員及幕後團隊，在有限的支持下，可以求其交差了事，也可製作有風格的作品；又正如觀眾在膚淺意識充斥的電視文化中，可以繼續看沒營養的節目，亦可選擇不一樣的口味。以《天與地》說本地電視圈，或者引證了，很多事情也有路可走，全看大家一念之間的選擇。正如TVB，劇集主題曲要找林峰抑或「超級巨聲」唱，一樣有得揀。
text：kocheung、野比大雄 photo：Roy、大師兄（PAUL） design：ET
Orignal From: 《天與地》4 ANGRY MEN
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