馬國明不會不清楚自己的路如何鋪設，不過當演員亦要看機緣：「《On Call》的成功，某程度是因為之前幾次演反派，《女拳》、《真相》、《紫禁驚雷》，好耐冇做乖仔喎，再做回好人便 keep 到新鮮感。做反派較易出位，之前演了太多乖仔，有 6、7 年時間都是那樣，太四平八穩，演的和看的都悶。做演員要給觀眾新鮮感，所以 07 年能在《律政新人王 II》演個衰衰哋的人，我好開心，那套劇對我很重要，扭轉了監製、觀眾對我的印象，才有了以後的機會，讓我演反派。之前大家都誤會了，其實我不是那麼乖，做戲和做人一樣，好人難做！」
至於正在播映的《回到三國》，是馬國明在其「演藝履歷表」中較滿意的作品。「上次拍喜劇已是 7、8 年前的《同撈同煲》，這次穿越時空，又時裝又古裝，好好玩。」從來享受演戲過程的他，覺得演喜劇和奸角最有發揮空間：「之前做《同撈同煲》一方面誇張點，另一方面要模仿別人，今次演來則更自由和放鬆。」
演戲沒止境
能放鬆演戲，其實也是因為累積了一定的經驗，他有一套演戲的理論。「多年之後再 pick up 喜劇，演起來會有不同的處理方式，不過演喜劇是辛苦的，需要 high energy。演戲十多年，基本技巧有了，然後漸漸明白到經驗比天份重要，還要加上努力。其實演戲是一次又一次的選擇，一場戲用甚麼方法去演，是選擇；選得對，觀眾便會喜歡。至於是否選得對，就很靠經驗。」
有時憑經驗不如憑感覺，而馬國明很明白，演戲是沒有止境的。「做這一行是不停學習，松哥（劉松仁）說過一句話很對：『如果覺得自己掂就好快死。』演員要不停變，用不同方法去面對時代，演技都有潮流，要不斷學，一邊學一邊試。」此外，馬國明很虛心接受來自觀眾、監製和對手的意見。
電視圈風雲尋機會
說回《回到三國》，劇中馬國明和林峯、楊怡皆是《談情說案》的對手，兩劇也由資深電視創作人劉家豪監製。「家豪哥給演員很多空間，我是個多意見的人，難得他都肯聽、肯接受。」
然而劉家豪已蟬過別枝，作為演員的馬國明，又如何看待此際的電視圈風雲？「很可惜，但沒有辦法，這是自然定律，但我會想，這個行頭很窄，走了的人可能幾年後又回來。對演員來說，不一定要太冒險，也不一定要死守一個地方，最好有機會便外出嘗試、和不同地方的導演合作。但 TVB 是不應該斷的，而且我的家人都在香港，不能長駐另一地方。」
「走的人固然有他們的機會，但留下的人機會也增加了，別人說的『小生荒』、『花旦荒』可能也是真的。我拍《On Call》時也對一些年輕的醫生仔講，現在是好時機，不但是我、（吳）卓羲、Bosco（黃宗澤）這批人的好機會，也是他們的機會，因為 TVB 每年要拍一定數量的劇，一定需要人用。」
慢慢磨利把刀
馬國明於 1998 年與家人從加拿大回流返港，唸機械工程的他，本來打算學以致用，可是當時經濟不景，寄出幾十封求職信都沒回音，於是在興趣為先的前提下，報考 TVB 藝訓班，一直做到現在，視演戲是終身事業，對電視台有特別感情。
「TVB 是一間學校，從訓練班出來的初期，無限 NG、演戲很差，但仍 keep 住有得做，換了在外面，一套唔得就 bye bye 了，這裏卻容許慢慢磨利把刀。」他回想自己從訓練班畢業之初，連對白都講唔掂的日子：「完全 handle 不到，要撞彩地講完一句對白。直到現在，埋位時個心才沒跳得那麼快，可以想想如何設計。」
在電視台走入第 13 個年頭，他用「好彩」總括自己的發展：「這一行很靠運氣，三分實力、七分運氣，我只做了 3 年路人甲乙丙，已有機會演《衝上雲霄》，起碼是個有名有姓的角色，到現在有時做到一綫，算是好彩。那 3 年過得很快，沒時間讓我去想轉行，如果做 5、6 年都沒機會，不知能否堅持至今，因為始終要食飯，有些訓練班出來的，等了 7、8 年才有較好的機會。」
「可能我算有點耐性，也可能我入行時較成熟，廿多歲，那些十多歲的沒耐心等。我那期訓練班的小朋友，很多等不過兩年便走了。」馬國明又感謝父母開明，讓他可以走自己喜歡的路：「家人從來沒有給我壓力，從小到大，我父母都由我自己選擇、做自己喜歡的事，他們也不介懷我做戲可以搵多少錢。」
睇劇學 中國傳統價值
廣告時間！馬國明指《回到三國》是一部很好玩的劇集，演的睇的都會開心。「一般跨時空故事，都講現代人去到古代變得好叻，但今次不同，現代人在古代沒有了手提電話、電腦、車、科技，根本不能生存。另外，現今的人愛即食文化、愛情不專一、愛不勞而獲、充滿陋習，然而返回古代，卻重新認識中國傳統價值，其實幾有教育意義，適合一家大小一齊睇。」
撰文:方晴
Orignal From: 馬國明專訪 好人難做
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