Kent 哥於 1976 年因興趣而參加 TVB 第一屆「聲寶片場」，代表電視台盛世的《狂潮》，是他首部演出的劇集。80 年代，他轉戰電影圈，演戲之外，他更兼任編劇、導演、監製，深入民心的「肥貓」由大銀幕到中港兩地電視台，演足廿年，近年以「肥波」形象偶爾客串電影。2006 年，他再次返回 TVB，劇集都有不俗收視和口碑，他解釋：「過去幾年都保持一年一劇的模式，未來亦會在大陸拍劇集。我很自量，知道自己不是電影主流人，不會發夢。在電影中只能演三、四綫，但一個劇集可以有 5、6 個主角，如我是其中一個，而又篇幅足夠，觀眾會記得。」
Kent 哥回巢後所拍的劇集，如《金石良緣》、《老友狗狗》、《情越雙白線》、正在播映的《盛世仁傑》，以及已拍竣的《造王者》，都和監製梁材遠合作，他很感謝材叔的量度：「他給我們去調校，包括我自己對角色的睇法、演員之間的交流等。我知道演員不應過界，但我們處理角色時很集中，有時比編劇更細膩，因編劇要照顧 10 至 15 個角色，我只照顧一個，以及和另一個互動。」Kent 哥強調，他的立場不是改劇本，而是豐富角色。
保持發燒狀態
豐富自己角色之餘，Kent 哥也給對手提供素材，他說：「每次睇劇本，我先『執』對手的對白，把劇本調校得比原來的好，大家就願意一起演。每個一齊演戲的人都是朋友，朋友要互動、互信，這樣才好玩。基本上合作過的都沒遇到困難，例如和邵美琪拍《老友狗狗》，她常說睇吓我有咩意見，我好開心，有能力的演員都相信我，表示我有能量和說服力。」
對 Kent 哥的演技和工作態度讚不絕口的演員，記者親耳聽過不少，而最近一位和他互動成功的，是《情越雙白線》的黃浩然。Kent 哥調校父子對手戲的對白、節奏、走位外，還有令觀眾印象深刻的啪啪聲 4 巴掌。「黃浩然本身都有十多年功力，難得仍很虛心，不時來問功課。其實我不一定對，但聽了多個選擇，這樣可以令大家都進步。演員對自己的演出，一定不滿足，要不停檢討。」
從事演藝事業 30 多年，Kent 哥一直投入又堅持，他笑言優雅的說法是深愛此行業，簡單的比喻是鍾情一個女仔，會留意對方任何一個細節：「要保持發燒狀態，如果有一天不再發燒，表示熱情退卻。做這行又需要常處身在時代氣候裏，如有一天覺得辛苦，就代表唔想再跟個氣候走；如果沒有追逐氣候的心態，便可以『收工』。我每天從 6 時半起一直看電視，新聞後的《東張西望》、處境劇後接兩個劇集，再看 11 時的晚間新聞，現在的 TVB 演員，我都可以講出他們的狀態，要研究才有感情，知道在這氣候中誰人站在前面、觀眾為何喜歡他們。」
Kent 哥寄語所有演員，有能力的人無人能阻。「我們要管好、掌控好自己的能力，不要等運氣，有能力的人遇到機會就上位，而機會是為有準備的人而來。所以要 keep 住度氣，唔好畀自己衰；我輸的是青春，贏的是經驗，希望用經驗跟上年輕人的氣候，這樣才有互動，我不會自恃是前輩。我是厚底新人，初入行時動力最強，一腔熱誠有勇無謀、動力大但沒方向，然而我就是要保持這份動力、推動自己，『底』是 30 多年的經驗和起起跌跌。」
要能人所不能
做演員，Kent 哥尊重創作人的意見；由他做創作、做主導、定題材的話，他需要投入很大的個人感情。86 年的電影《何必有我》，令「肥貓」一炮而紅，然後肥貓有後續的流浪記，亦有他入亞視做劇本策劃的肥貓劇集系列；此外，肥貓也在大陸大受歡迎。「那些電影和劇集有很多我的心聲，用很老套方法講道理，針對的是小孩和婦女，兩者也是電視主流觀眾，很受落這些正面信息。每次拍肥貓，我都會 update 信息、做資料搜集。」難得的是，同一個人演同一個角色，橫跨 21 年，他最後一次演肥貓已經 52 歲，但這角色超越年齡界限。
說到創作，他有的原則和信念，一是「人不是萬能，但要能人所不能」，找出自己最叻的一面，然後轉化又轉化，舉一反三、不停創新。「新藝城『七怪』的年代，最初是集思廣益各有擅長，最後卻只有一個方向，變化不夠，沒有了生命力。」所以他覺得影圈中最有才華的是周星馳：「《功夫》到《長江 7 號》是完全不同的東西；他又會把 85% 的戲交給其他人；那些如來神掌、蝦蟆功都是舊東西，卻拍出新感覺；元秋、梁小龍等在他手中都 upgrade 了。」
至於電視台現今的創作模式，Kent 哥又有甚麼睇法？「一是包裝、二是需要有分量的演員，另外就是 formula 的問題。以前的《狂潮》、《強人》等可以做 100 集、收視又好，因為 formula 成功。近年《溏心風暴》、《家好月圓》、《巾幗梟雄》，都用同一個方法拍，由兩個家庭、大婆細婆、十幾個主角，千絲萬縷但又不分散，與 30 年前同一個 formula，而張華標（編審）正是在那個年代成長。創作人的困難是，在 basic formula 中找出新鮮感、有不同的 presentation。」
香港經濟日報
撰文:方晴
欄名:星閃閃
葉偉信口中的恩師
導演葉偉信經常公開感謝 Kent 哥提攜，因他入行之初在新藝城做劇務，Kent 哥把他升為副導演。「他有今天成就，應該感謝他自己，還有他父母給他的天份。他當年很鬼靈精怪、很有趣，時常有非一般人的想法，又帶點反叛。我看到他的創作力很強，所以叫他做副導。我只引入機會，之後要靠他自己。」直到現在，葉偉信仍每年到 Kent 哥家拜年，念舊、孝順、感恩，現代人之間很難找；Kent 哥亦會不問緣由、拍心口在葉的戲中客串：「他覺得適合的便會找我，我亦不問，相信他的判斷。他會說，我在現場唔同咗、很少說話。其實我學緊嘢，他這麼有能力，我在他身上學習。」
新方法演正反派
正在播映的《盛世仁傑》已是 4 年前的舊作，將偵探狄仁傑變成家庭倫理劇。而 Kent 哥、黎耀祥和監製梁材遠這同一班底，早前剛又完成了時代背景相近的《造王者》，Kent 哥指出兩劇若能一同看便有趣：「這劇我做忠、祥仔做反派；《造》的祥仔是正、我是反，兩個劇兩個人處理兩種角色，都有新的方法。做正（派）很單一，係蝕底一些，反派可以有性格的改變，而且永遠由反派搞搞震，正派就被衝擊。」
Orignal From: 鄭則士專訪 厚底新人
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